Pagrindinis astrologijaSpektaklio „Balkonas“ premjera – su farso, komedijos, lyrines tragedijos, net satyros elementais

Spektaklio „Balkonas“ premjera – su farso, komedijos, lyrines tragedijos, net satyros elementais

Valstybinis jaunimo teatras pasitinka 55-ąjį laidos „Balkonas“, kurią režisavo prancūzų režisierius Erikas Lakaskade, sezoną.

„Balkono“ premjera - su faraono, komedijos, lyrinės tragedijos elementais, net satyra

""

Valstybinis jaunimo teatras pasitinka 55-ąjį laidos „Balkonas“, kurią režisavo prancūzų režisierius Erikas Lakaskade, sezoną.

">

Laura Simkutė

www.

„Parasyk“ redakcija

Padalinti:

„Balkono“ premjera - su faraono, komedijos, lyrinės tragedijos elementais, net satyra

""

Valstybinis jaunimo teatras pasitinka 55-ąjį laidos „Balkonas“, kurią režisavo prancūzų režisierius Erikas Lakaskade, sezoną.

">

Jums gali patikti

KREPŠELIS

Lygesnis veidas ir švytinti oda - be skalpelio ir ilgai

Skydai

N-18

Vyras iš manęs lovoje tikisi kažko labai keisto ... Ar visos moterys gali tai padaryti? (1)

„Cosmopolitan“

Kudikas

Kai maitinanti motina gali pastoti?

Tavo vaikas

Gražūs namai

5 įspūdingiausi praėjusio mėnesio interjerai

Mano namai

Knygos

Knyga apie moteris snaiperes ir jų vaidmenį atliekant sudėtingas žvalgybos ir šnipinėjimo programas

Moteris> <

"Balkonas"

L. Vanšēvičienės nuotr.

Prenumeruoti

Žurnalas internete!

Pagal Jeano Janet kompoziciją, nagrinėjančią iliuzijos ir realybės santykį, pastatytas spektaklis pritrauks žiūrovus į didžiąją rekonstruoto teatro sceną. Aktoriai iš iki 19 skirtingų kartų ir teatro mokyklų vaidina ypač dideliame pastatyme ir vienija didelę tarptautinių kūrėjų komandą..


„Balkono“ vaidmenį atlieka aktoriai Martynas Nedzinskas, Dainius Gavenonis, Arunas Sakalauskas, Kristina Andrejauskaitė ir jų naujosios kolegės Kamile Petruskeviciute ir Benita Vasauskaitė, kurios sutiko pasidalinti savo darbo įspūdžiais ir trumpai pristatyti „iliuzijas namuose“..


Koks jūsų santykis su „Balkonu“, kuris įdomus jūsų darbe??


Benita Vasauskaitė: Pirmą kartą vaidinau angliškame spektaklyje, kai nebuvo vertimo į lietuvių kalbą. Supratau, kad pjesė labai komplikuota - kaip aktorė turiu atlikti tyrimus, domėtis autoriumi ir kitais jo darbais. „Balkonas“ yra simbolizmo ir dviprasmybės kupinas kūrinys. Viena pagrindinių temų - iliuzijos ir realybės riba - atsispindi jūsų rašymo būdoje, stiliuje, sakinių formavime....


Kamile Petruskevičiūtė: Kūrinys labai įdomus ir iškart įdomus. Balkone nagrinėjami vaizduotės klausimai, tikrovės ir fantastikos ryšys: kur tikrovė, kur ji prasideda ir kur iliuzija? Režisierius kvestionuoja tikrovę, vaizdus, ​​politiką, kuri, beje, yra ir neabejotinas įvaizdis žiūrovams. Pats kūrinio pavadinimas - „Balkonas“ - jau yra simbolis. Istoriškai svarbūs politikai, tokie kaip Hitleris ir kitos iškilios asmenybės, dažnai kreipdavosi į žmones iš balkono..



L. Vanšēvičienės nuotr. „Balkonas“.



Arūnas Sakalauskas: „Balkonas“ nėra kasdienis psichologinis kūrinys. Jame yra poetika, psichologija, absurdas, utopija ir siurrealizmas. Negaliu konkrečiai įvardinti kompozicijų žanro. Aktorius visada yra per arti paveikslo, nuo kurio negali nukrypti.


Martynas Nedzinskas: Žaidimas yra gana sudėtingas. Tai atvira interpretacijai, bet kartu ir žiauri, ypač jei nukrypsta nuo temos, kuria autorius kūrinyje ją sukūrė. Kūrinių struktūra dar nėra visiškai suprantama. Spektaklio siužetas prasideda kita scena, kurioje visi veikiame autonomiškai, tarsi atskiros salos, nežinodami, ką daro kiti aktoriai. Dar turiu tešlos gabalėlį, kuris esu palaipsniui. „Balkonas“ gali būti apie tai, kaip aktorius plėtoja santykį su vaidmeniu, santykį su auditorija, kiek auditorija prisitaiko prie savo vaidmens. Tai įdomus būdas kalbėti apie patį teatrą kaip apie vaidmenų ir žmogaus veiklos sistemą.


Kristīna Andrejauskaitė: Perskaičiusi „Balkoną“ pirmiausia suvokiau kaip politinį žaidimą - veiksmas vyksta prancūzų restorane - „Iliuzijų namuose“ - į kurį ateina didieji ponai: teisėjai, vyskupai ir kt. Ir patys spręskite bylas. Gerk, moterys ... Ir ant sienos vyksta revoliucija. Trumpai tariant, šiomis dienomis. Manau, kad pagrindinė tema yra moterų paslaugos čia, iliuzijų namuose. Kiekvienas buduaras turi atskirus pasirodymus, kiekvienas klientas kažko nori.



L. Vanšēvičienės nuotr. „Balkonas“.



Dainius Gavenonis: Man tai buvo labai netikėta kompozicijoje, nes iki tol nebuvau susipažinęs su Genet kūryba. „Balkonas“ yra labai didelis, žodinis, gal net prancūziškas pyragas. Dominuoja poetinis tekstas, kurį sunku valdyti, sunku išversti ir, mano nuomone, sunku įgyvendinti scenoje. Kurdami laidą pagal tokį kūrinį, turite tvirtai apsispręsti, kuriuo keliu eiti, nes tai sunkus darbas. Balkone susipina farso, komedijos, lyriškos tragedijos ir net satyros elementai. Atrodo, kad kompozicijos žanrai yra ypač maišyti, kiekviena scena turi savo toną. Juk pats teatras yra labai turtingas.


Kaip prancūzų dramaturgo Jeano Janeto daugiau nei prieš pusę amžiaus parašyta pjesė galėtų būti aktuali šiandien?


B.V .: Manau, kad „balkonas“ šiandien yra labai aktualus, randu daug paralelių su tuo, kas vyksta aplinkoje. Didžioji mūsų gyvenimo dalis persikėlė į socialinius tinklus. Jūs matote, kad vienas žmogus, atrodo, turi vieną gyvenimą, žiniasklaidos denyje daroma deka, tada suprantate, kad šis vaizdas labai skiriasi nuo realybės. „Balkonas“ plėtoja ne tik ribas tarp tikrovės, bet ir politikos objektus bei melą. Teatre jie yra kertiniai akmenys, kad pjesė neprarastų savo reikšmės ir, dėka technologijų, šiandien taptų dar aktualesnė...



L. Vanšēvičienės nuotr. „Balkonas“.



K.P .: „Balkonas“ yra universalus kūrinys, kuris visada bus aktualus. Man asmeniškai vaizdų tema yra pati aktualiausia ir artimiausia. Kiekvienam iš mūsų svarbus asmeninis paveikslas - jei esate pasirengęs eiti bet kur ir pažvelgti į veidrodį ir niekada neieškote tiesos veidrodyje, visada būsite ištempti. Veidrodyje nematai savęs taip, kaip atrodytum po kelių žingsnių išėjęs - plaukai ištiesti, ištiesti. Pažiūrėkite į veidrodžio pastatymą patys, žiūrėdami į norimą vaizdą.


Žiniasklaida taip pat kuria vaizdus pateikdama pasaulio įvykių versijas. Mes nežinome, kokia yra tikroji tiesa, mes tiesiog gauname produkciją.


Pačioje laidoje žmonės, norintys pavaizduoti tam tikrus herojus, tampa tikrais herojais. Pačiame spektaklyje taip pat bus tam tikrų iliuzijų ir tikrovės vingių. Pasaulis dabar keičiasi, tačiau niekam neaišku, kur jis ves. Kūrinyje tai rodoma su maistu ir revoliuciniais motyvais, vykstančiais „Iliuzijų namuose“..


A.S .: Kokie visi geri kūriniai. Kalbama apie amžinus dalykus - kovą dėl valdžios, apsimetimą, politiką, kaukes, kurias žmonės dėvi. Mūsų gyvenimas yra pilnas šio dalyko. Niekada negali žinoti, ar tai, kas tau sakoma, yra tiesa ar ne.


M. N.: „Balkonas“ yra reikšmingas tuo, kad jis atskleidžia visuomenės struktūras: ir valdžią, ir galią - kaip jie kuriami, kaip jie veikia sistemoje su juos kuriančiais ir jiems įtaką darančiais žmonėmis. Tai taip pat puikus būdas permąstyti teatro prigimtį ir aktoriaus vaidmenį. Teatras dažnai atskleidžia tų šalių ir visuomenių, kuriose mes egzistuojame, paveikslus.



L. Vanšēvičienės nuotr. „Balkonas“.



K. A.: Kaip jau minėjau anksčiau, vyksta revoliucija. Mes bijome, kad kažkas nutiks. Karo su ginklais ir patrankomis nereikia. Viskas vyksta kitaip. „Balkono“ viešbutyje merginos sveikina įprastus svečius su slaptu, fetišistiniu poreikiu. Mes nežinome, kas sėdi šalia mūsų automobilyje, su kuriuo pietaujame. Priklausomai nuo situacijos, mes nežinojome, kokie žmonės yra aplink mus. Ši mums labai artima nežinojimo tema man šiandien yra labai aktuali.


D.G .: Balkone yra daug karnavalų ir politikos, ar galite paklausti, kas iš tikrųjų yra teatras? Ar viskas realiau nei tikrovė, ar atvirkščiai? Kas yra tikra, o kas tik iliuzija? Kūrinys turėtų būti įdomus ir aktualus tiems, kurie mėgsta patį teatrą, nes jo čia yra daug..


Kaip galite apibūdinti savo asmenybės charakterį ir galbūt atrasti jo atitikmenį dabartyje??


B.V .: Aš vaidinu Karmen-Illusion namų patikėtinę Irmą, kuriai ji patikėjo visus namo apskaitos ir vidaus reikalus. Anksčiau ji buvo darbininkė, kaip ir kitos merginos, tačiau dabar to darbo nebedirba, nes tapo Irmos dešiniąja ranka. Autorius sklandžiai nurodo abu artimus santykius, tam tikrus meilės santykius, kuriuos turime žinoti patys. Karmen domisi tuo, kad ji yra paslaptinga herojė. Janet dažnai perkelia į ilgas scenas, kur pasako sakinį ar du, atrodo, kad jis neveikia, bet visada yra šalia. Kartu su režisieriumi bandome suprasti, kodėl Carmen tai daro. „Lakasade“ bendradarbiauja su žaidimų mokslininkais, norėdamas ištirti, kaip buvo sukurta „Genet“, ir paaiškėjo, kad yra penki žaidimo variantai. Pasak mokslininkės, gali kilti klausimas: koks yra tikrasis iliuzijų namų vadovas: ar tai Irma, ar Carmen? Tai palieka dar daugiau intrigos.


K.P .: Aš esu viešnamio savininkės Irmos herojus. Man įdomus režisieriaus sprendimas atlikti jaunos merginos vaidmenį. Skaitant kūrinį atrodo, kad ji yra vyresnė moteris, turinti daug patirties. Bet kodėl ji negali būti ambicinga, perspektyvi jauna moteris??



L. Vanšēvičienės nuotr. „Balkonas“.



Stengiuosi atskleisti asmenybes savyje. Ji yra labai dominuojanti, tačiau tuo pat metu jautri, išgyvenanti, liūdna, diskretiška, protinga moteris. Man patinka manipuliuoti. Ji žaidžia pati, kurdama save ir kitus. Sakyčiau, kad ji tam tikra prasme yra režisierė.


A.S .: Mano herojus vadinamas „Messenger“. Tai žmogus, kuris egzistuoja visur, kiekvienoje institucijoje, kiekvienoje valdžios struktūroje ir yra beveik nematomas, tačiau visada sprendžia dalykus, pasuka juos teisinga linkme, tariasi, ieško būdų, kaip išeiti iš tam tikros situacijos. Jam nerūpi kiti žmonės, svarbu išlaikyti status quo. Spektaklis neleidžia man psichologizuoti šio herojaus apie kalbėjimą Mislyje. Jis negali būti už nieką atsakingas - jei bando pabėgti, jis gali pasakyti, kad turėjo galvoje ką kita ir tiesiog jo nesuprato...


M. N.: Mano herojus galėtų būti vidutinės klasės atstovas, dirbantis viešąjį darbą. Jis turi daug paslėptų ambicijų ir siekių: autoritetą, kontrolę ir saviraišką. Svarbu pažymėti, kad jo santykiai su religija yra sudėtingi.


Jam suteikiama jėga, kurios jis nenusipelno - jis priverstas iš šalies kaip prievarta, todėl herojus tampa savo vaidmens įkaitu. Ta prasme, kad jis pradėjo naudotis ir džiaugtis galia tiek, kad pamiršo, kokiu tikslu ir dėl kokios priežasties jam viskas buvo duota..


K. A.: Tai moteris, kuri daugelį metų dirba prostitute kaip jauna, nesaugi, komplikuota klientė. Jis daro mane žurnalistu. Kodas? Kadangi jis turi būti dėmesio centre, jis nori mane apklausti, jis užduoda sau klausimus, nes turi kalbėti garsiai. Yra žmonių, kurie nori ne tik sekso. Kaip ir kiekvienas „Iliuzijos namų“ darbuotojas, mano herojus dirba pagal kliento poreikius, kad kompensuotų jo nukrypimus...


D.G .: Tai asmuo, kuris dar gali būti paaukotas bet kuriam memorialui. Jis yra labai ryžtingas ir ilgisi kilpų bei pripažinimo. Nors jis turi policijos seifą, jis save vadina policijos ministru, nors jo neturi. Kaip jis sako: „Aš nebūsiu vienas iš tūkstančio, aš būsiu vienintelis, į kurį norėsiu įdėti tūkstantį“..



L. Vanšēvičienės nuotr. „Balkonas“.



Šis pastatymas yra panardinimo teatro pavyzdys. Kokios yra problemos kuriant tokį pasiekimą??


B.V .: Nemanau, kad toks teatras šiandien yra naujas. Suprantu, kad režisierius pasirinko šį metodą, kad galėtų išplėsti spektaklį ir operacijas už salės ribų. Jis nori sukurti atmosferą tik tada, kai žiūrovai palieka teatrą, šiuo atveju - „Iliuzijų namą“. Ziurovas turi iliuziją, kad kažkas kitas, ko jie nežino, vyksta ant sienos, gatvėje, kol jie yra teatre. Manau, kad tai daroma taip, kad nėra aiškios ribos tarp to, kur yra spektaklis ir kur jis baigiasi, kada aktorius kalbasi su žmogumi ir kada - pagrindinis herojus.


M. N.: Yra du kambariai, kuriuose groju - pusė ir pusė, jie skiriasi tik dydžiu. Kaip aktorius, nejaučiu tiek didelio skirtumo, kurioje erdvėje turėtų būti sukurtas vaidmuo. Tarp tų, kurie sprendžia logistikos klausimus, turėtų būti dar vienas santykis - vesti auditoriją per jaunimo teatro patalpas. Piloto metu su savanoriais buvo įdomu pamatyti, kaip keičiasi pats etiudas su kiekviena nauja grupe. Į pirmą grupę patekti sunku, nes žmonės yra pasimetę, nemoka priimti žaidimo taisyklių, o paskutinė grupė yra visiškai atvira, supranta taisykles, dalyvauja ir komentuoja. To taip pat reikėtų tikėtis pasirodymo metu.




L. Vanšēvičienės nuotr. „Balkonas“.


Kaip galite apibūdinti Erico Lakaskade'o darbo metodą, kaip jūs, kaip režisierius, siejate su scenine medžiaga??


B.V.: Labai įdomu sutikti tokį kūrėją kaip Eriką Lakaskade. Pats faktas, kad esame skirtingų tautybių, rodo, kad tarp mūsų yra kultūrinių skirtumų. Mes ne tik suvokiame teatrą, bet ir skirtingai suvokiame kasdienes patirtis.

Režisierius dirbo dviem labai skirtingais etapais. Pirmajame etape jis buvo labai konkretus ir sukūrė savo metodą, kuris mums buvo gana neįprastas. Lakavimas yra be galo sudėtingesnis, siūlant išsamią kiekvienos scenos analizę repeticijų metu ir kelis galimus sprendimus. Scenas vaidino ne tik aktoriai, kuriems buvo paskirti vaidmenys, bet ir kiti. Mes ištyrėme, kaip galima pažvelgti į tą patį vaidmenį iš skirtingų pozicijų..


Aktoriai, kuriems buvo paskirtas pagrindinis veikėjas, kartu su režisieriumi analizavo tai, kas įdomu, ir rado kitą skolintiną aktorių. Režisierius visada pabrėžė, kad neįsivaizduojame, kokią dovaną galėtume įteikti kolegai, jei vaidinsime sceną taip, kaip ją suprantame, nes mūsų neperima vaidmens sunkumas, įtampa..

Antrame etape mes intensyviai bandome savo herojus. Apimtis labai didelė - tokio masto statybose dar nedalyvavau.


Klausimas: Mes ilgai sėdėjome ant teksto. Labai svarbus režisieriaus žodis yra tai, ką jūs sakote. Kiekvienas žodis, kiekviena mintis, sakinys turi turėti prasmę, aiškią kažko prasmę. Būna, kad žaisdamas tam tikras akimirkas pasieki kulminaciją. Lakavimas to neleidžia. Jam svarbu, kad žmogus iš užsienio galėtų pamatyti spektaklį nesuprasdamas kalbos ir suprasti scenoje vykstantį veiksmą...



L. Vanšēvičienės nuotr. „Balkonas“.



Režisierius pateikia tikslią spektaklio choreografiją, sukuriančią konkretų brezentą. Žmonės scenoje tarsi surišti plona gija ir taip valdomi aukščiausios rankos..


K. A.: Režisieriaus metodas mane šiek tiek nustebino. Jis labai taktiškas, tolerantiškas, leidžia aktoriui daug improvizuoti, nespaudžia, suteikia daug vietos. Turėjome dirbti ne savo vaidmenyse. Buvo labai smagu žaisti, bet labai vargino.


Jean Jane'o „Balkonas“ - valstybinio jaunimo teatro didžiojo scenos atidarymo renginys. Premjera 2–3. Spalyje.


"
Kategorija:
Pirmine? s?onine? (lateraline?) skleroze? (G 12.2)
8 didziausios tavo klaidos, lemiancios, kodel tavo figura taip neatrodo