Pagrindinis astrologijaPianistas Janas Krzysztofas Broja: Lietuvos publika pasizymi emocionalumu

Pianistas Janas Krzysztofas Broja: Lietuvos publika pasizymi emocionalumu

Rugsėjo 26 d Kotrynos bažnyčia bus Šv. Christopherio kamerinio orkestro sezono atidarymo koncertas, kuriame Lietuvoje koncertuos žinomas ir ypač populiarus lenkų pianistas Jan Krzysztof Broja..

Pianistas Janas Krzysztofas ​​Broja: Lietuvos auditorija yra emocinga

""

Rugsėjo 26 d Kotrynos bažnyčia bus Šv. Kristupo kamerinio orkestro sezono atidarymo koncertas, kuriame Lietuvoje koncertuos žinomas ir ypač populiarus lenkų pianistas Jan Krzysztof Broja...

">

www.

„Parasyk“ redakcija

Padalinti:

Pianistas Janas Krzysztofas ​​Broja: Lietuvos auditorija yra emocinga

""

Rugsėjo 26 d Kotrynos bažnyčia bus Šv. Christopherio kamerinio orkestro sezono atidarymo koncertas, kuriame Lietuvoje koncertuos žinomas ir ypač populiarus lenkų pianistas Jan Krzysztof Broja..

">

Jums gali patikti

Žurnalai

Gyvenimas be atliekų: rinkitės ekologiškus produktus

Skydai

mylios

Vyrai gailisi labiausiai po skyrybų (5)

„Cosmopolitan“

Ikimokyklinio amžiaus vaikas

Kaip tėvai reaguoja į vaiko elgesį darželyje - neatsižvelgiant į tai, ar mokytojai jį drausmina, ar palieka (1)

Tavo vaikas

Gražūs namai

5 įspūdingiausi praėjusio mėnesio interjerai

Mano namai

Mada

Šaltajam sezonui - patogios lietuviškos rankinės

Moteris> <

Janas Krzysztofas ​​Broja

Organizatorių nuotr.

Prenumeruoti

Žurnalas internete!

Dirigavo Modestas Barkauskas. Šis pianisto pasirodymas visada kelia didelį žiūrovų susidomėjimą, todėl koncerto išvakarėse jūsų dėmesiui - pokalbis su atlikėju. Jan Krishof Broy kalbasi su Beata Baublinsky.


Musu auditorija Susipažinau su jumis lygiai prieš 20 metų, kai 1999 metais tapau absoliučiu Tarptautinio Nikolajaus Konstantino Zurliono pianistų konkurso nugalėtoju. Nuo tada jūs visada buvote laukiami Lietuvoje. Ar prisimenate tas lenktynes ​​- ar jos buvo jums svarbios????


Žinau, kad prisimenu M. K. Zurliono varžybas 1999 m.! Tai buvo labai svarbu dėl kelių priežasčių. Iki tol scenoje nedaug darydavausi, nors dalyvavau įvairiuose konkursuose ir jau gavau kelis prizus. Bet tai buvo konkursas, kurį laimėjau! Toks faktas iškart papuošia bet kurio atlikėjo biografiją ir nustato malonias pasekmes menininkui.


Tačiau buvo ir kitų priežasčių, kodėl Čiurlionio lenktynės man buvo ypatingos. Atmosfera buvo labai maloni, nors varžybos apskritai jaunam žmogui kelia didelį stresą: turite pagrįsti savo lūkesčius, per varžybas turite daug dirbti, viskas turi būti gerai organizuota. Tačiau lietuvį jau pažinojau. Pavyzdžiui, Varšuvoje su Kasparu Uinsku dar vienerius metus mokėmės toje pačioje klasėje dabartiniame Fryderyko Chopino muzikos universitete (tuometinėje Muzikos akademijoje). Pažįstu Kasparo šeimą ir draugus. Vilniuje sutikau Darių Mazintą - labai jauną, tada 16 ar 17 metų perspektyvų pianistą; Šiandien jis yra žinomas menininkas ir organizatorius. Tuo metu sutikau žmonių, kurie man buvo labai svarbūs arba kurie tapo vėliau.


Ir svarbiausia man, nesvarbu, ar tai konkursas, ar koncertas, yra publika. Tai pasikeičia, kai lankotės tame pačiame koncerte ar programoje kitoje šalyje. Apskritai auditorija Rytuose yra emocingesnė. Kalbėdamas Vokietijoje ar Anglijoje galiu išgirsti tokius sprendimus kaip „tikslus atlikimas“. Be abejo, atsiranda ir aprašymai „nuostabus“ arba „jaudinantis“. Tačiau Europoje galima rasti ypatingą emocijų ir proto pusiausvyrą. Man atrodo, kad Lenkija šiuo atžvilgiu turi labai gerą vidutinę padėtį tarp Rytų ir Vakarų, pavyzdžiui, tarp Rusijos ir Vokietijos. Kai koncertuoju Vokietijoje, jaučiu, kad daugiau dėmesio skiriama kūrinio struktūrai ir tokiems dalykams, kaip melodijos grožis, harmonijos emocingumas geriau suprantamas Rytuose...


Kai žaidžiau varžybose Lietuvoje, man buvo aišku, kad emocionalumas čia reiškiasi daug stipriau nei Vakaruose, o publika išgirs ką kita. Aiškindamasis visada stengiuosi rasti intelektinę pusiausvyrą. Tačiau pagrindinė priežastis, kodėl muzika apskritai yra muzika, yra emocinė. Kuo emocingesnė publika reaguoja, tuo geriau ji vaidina, bent jau man, ir tai buvo svarbus faktorius M. Zurlion konkurse: jaučiausi kaip klausytojas, norėjęs ką nors patirti....


Taip pat mane labai palaikė žiuri komisijoje dirbęs Nikolajus Arnoldovičius Petrovas: man pasisekė, kad patiko tai, kaip aš pašaukiau, nes kiekvienas, kuris klausosi, turi teisę skirtingai spręsti, ar jis groja gerai, ar blogai. Buvau pakviestas į koncertą Čaikovskio konservatorijoje Maskvoje, kad galėčiau palyginti: grojau ten koncertą, kurį taip pat sveikino publikos plojimai, tačiau tai nebuvo galima palyginti su konkurso reakcijomis. Konkurse tiek jauni, tiek seni žmonės kelis kartus tavęs klauso, pripranta ir daugiau ar mažiau patinka, bet tai ilgesnis procesas. Po konkurso grįžau į Lietuvą soliniam koncertui - tai vienas mėgstamiausių prisiminimų, nes publika jau buvo pažįstama.


Tuo metu grojai M. K. Ciurlionį „Fderiker Chopin“ koncerto fortepijonui ir orkestrui Nr. Finale. 1 e-moll, kurį grojai ir Šv. Kotrynos bažnyčioje rugsėjo 26 d. kartu su Šv. Kristoforo kamerinis orkestras. Kadangi kūrinio interpretacija per pastaruosius 20 metų keitėsi, galbūt kūrinį grojote ne vieną kartą?


Negalite visko pakeisti, nes kūrinys yra tarsi perskaityta knyga. Arba kaip pjesė aktoriui, kuris kartą perskaito Šekspyrą ir grįžta prie jo po 20 metų: gal kitu mastu, kitu jausmu, bet tekstas tas pats. Pirmiausia panagrinėsime, kaip galime kuo labiau priartėti prie kompozitoriaus ketinimų. Tačiau svarbiausia yra tai, kas mums labiausiai patinka. Pavadinimą galite žaisti greičiau arba lėčiau, tačiau tam tikri elementai yra pastovūs ir pastovūs.


Berodas, 2010 m. - Šopeno metai - apie dešimt kartų grojau koncertą e-moll. Jei žaidi tiek daug, gali palyginti ir rasti savo požiūrį į darbą tuo metu, tačiau, kita vertus, pernelyg dažnai kylančios emocijos gali šiek tiek sumažėti. Tada geriau atidėkite į šalį. Chopino koncertas e-moll vis dar nėra labai „šviežias“. Aš grojau prieš dvejus metus Brazilijoje, labai didelei auditorijai, iš dalies Lenkijoje, nes ten gyvena didelė dalis lenkų diasporos. Aš labai myliu Rytų Europos auditoriją, bet Chopinas visur gerai girdimas. Kai grojate Beethoveną, Brahmsą ar net prancūzų kompozitorių - Debussy ir kt., Publika gali tai priimti įvairiais būdais. O Šopenas mylimas visur - tiek Japonijoje, tiek Kinijoje ... Norėčiau pasakyti, kad kūrinio interpretacijoje po 20 ir 30 metų visada yra tam tikras pastovus elementas. Manau, kad šį kartą tai bus kažkas atpažįstamo Vilniuje. Galų gale mes su Dariumi nusprendėme dėl šio kūrinio, nes Chopino koncertas e-mažumoje man prieš 20 metų tapo kertiniu M. K. Ciurlionio konkurso akmeniu ir iki šiol kelia nuostabius prisiminimus...


Koks yra jūsų dabartinis repertuaras? Jūs žaidžiate ir kodėl?


Šopenas yra pianisto Nr. 1. Bet kuris muzikos mylėtojas ar atlikėjas, nesvarbu, kokiu instrumentu grosiu, pasakys, kad jis buvo vienas didžiausių kompozitorių Europoje. Ir pianistas visada sakys, kad jis buvo didžiausias, nes niekas kitas tokio pianino neras. Aš jau seniai myliu Šopeną, nors nuo pat pradžių mane dar labiau domino Bachas, Mozartas - viskas, ką dažniausiai groja pradedantieji pianistai. Bet jei jis galės skaityti Šopeno muziką, jis taps jo mėgstamiausiu kompozitoriumi. Būdamas jaunas vyras namuose bandžiau suvaidinti viską, kas Šopenas yra kaip parazitas. Tarkime, 5 procentus to padariau visuomenės labui. Kiti 95 procentai vis dar laukia eilės.


Mano repertuaras sukurtas pagal Chopiną, Debussy, Brahmsą, Rachmaninoffą - kompozitorius, nusipelniusius daug fortepijono meno ir man tinkamų. Galima sakyti, kad visi jos darbai mano namų repertuare egzistavo jau 30 metų: kai buvau labai jauna, norėjau viską žinoti, bet scenoje ne viską suvaidinau. Kai ką nors padariau, kai nedariau. Apie tai ir yra mano repertuaras. Pavyzdžiui, aš nevaidinau per daug avangardo, nors mano mergina čia, Lenkijoje, groja, pavyzdžiui, Pavelo Mikietyno kūrinius, kai ji kuria kompoziciją. Bet taip nutinka retai. Taip pat nenaudoju labai senos muzikos, nes, išskyrus Bahu, ji nebuvo parašyta fortepijonui. Pasirinkimas dar nėra toks puikus ir negaliu pasakyti, kad jis keičiasi. Turiu savo mėgstamiausią kūrinį, kurio dar nesu grojęs viešai, bet pats laikas. Pavyzdžiui, jei grojau trečiąją Brahmso sonatą, dabar laikas jo pirmajai sonatai. Arba, jei aš grojau antrą Debussy preliudą, aš dabar paimsiu pirmąją. Bet tai nereiškia, kad tikrai ieškau naujo rašytojo: gali pasirodyti kažkas nuostabaus, bet tai nutinka retai.


Ar turite mėgstamą įrankį - manau, kad jūsų mėgstamiausios įmonės?


Jokiu būdu, nes visada būna neištikimybė. Mano nuomone, fortepijonas yra geras, jei jis leidžia pianistui girdėti ir netrukdo skleisti jo charizmą. Grodamas instrumentu pianistas turėtų jaustis patogiai interpretuodamas. Taisyklių nėra: nesvarbu, ar Steinwey, Bosendorfer, Bluthner, Yamaha ar Kawai, visos šios kompanijos gamina pianinus, kurie gali, bet kartais neatitinka šių lūkesčių. Aš neskirstau fortepijono savybių pagal jas gaminančias kompanijas.


Grositų Šv. Liublino unijos 450-ųjų metinių proga Kristupo orkestro sezono atidarymo koncerte, kurio metu buvo suformuota Abiejų Tautų Respublika. Ar domitės istorija? Ar svarbu, kad jaustumėtės savo šalies vaikas, ar esate labiau pasaulio pilietis????


Žinoma, istorija yra svarbi, tačiau negaliu sakyti, kad ji mane ypač domino, nes tiesiog neturiu laiko. Man atrodo, kad svarbiausias vertėjo darbas yra kuo daugiau laiko praleisti su muzika. Kita vertus, pati muzika liudija, pavyzdžiui, Šopeno ar Rachmaninovo laikus, kartais pakanka perskaityti bent vieną knygą. O Liublino unija? Pasauliniu lygmeniu mes gyvename tuo metu, kai pasaulis tapo homogeniškesnis, palyginti su istorine praeitimi. Pasaulio žmonės buvo labai artimi, tačiau, žinoma, šiuo metu.


Lenkija yra žinoma mano tėvynėje, bet kaip atlikėjas esu labiau pasaulio pilietis - pavyzdžiui, Šopenas, Bethovenas, Rachmaninovas, nes jų menas yra globalus..


Lietuvoje gana dažnai važinėjate: pernai gruodį grojote Klaipėdoje, prieš dvejus metus jūsų koncertas vyko Vilniuje. Tu myli mūsų krantą?


Lietuva nuostabi, ypač jei atvykstate iš Varšuvos, kur tenka nueiti ilgą atstumą, pavyzdžiui, į gamtą. Lietuvoje man patinka tai, kad šis bankas nėra sausakimšas žmonių, čia yra patalpos. Vilnius yra nuostabus miestas su nuostabiu senamiesčiu, ir apskritai, kaip mačiau, čia labai gražu..

Lietuva man šiuo metu yra svarbi šalis. Neseniai čia koncertuoju maždaug kartą per metus: mes turime daug reikalų su Dariumi Mazintu, su kuriuo kartu kažką organizavome, o dabar turime bendrą kūrybinį planą. Vis dėlto maloniausi prisiminimai yra: galiausiai viskas prasidėjo nuo konkurso 1999 m., Prieš 20 metų..


Pamenate, kad jūsų senelis gyveno Vilniuje.


Tiesą sakant, vienas mano senelis gyveno Vilniuje, matyt, Pohuliankoje (dabar J. Basanavičausa g. - Aut.). Jis atvyko iš Liublino regiono, bet studijavo mediciną Vilniuje, o paskui - Stefano Batoro universitete. Pamenu, pasakė jis, eidamas pro Aušros vartus, visada kirto ir trumpam sustojo melstis...


Įdomu, ar turite hobį be muzikos?


Geras klausimas. Anksčiau turėjau daugiau laiko pomėgiams, bet man labiau patinka skaityti knygas, o ne, pavyzdžiui, važinėti dviračiu, nors man taip pat artimas sportas. Pateiksiu pavyzdį, kuris parodo mano susidomėjimo dinamiką. Nuo 15 iki 18 metų susidomėjau užsienio kalbomis. Dėl praktinių priežasčių aš maniau: jei norite pasikalbėti su žmonėmis, turite išmokti jų kalbą. Mano tėvas, gimęs Silezijoje, kalbėjo vokiškai ir švediškai - ilga istorija apie tai, kodėl jam reikėjo darbe. Mano mama buvo anglų kalbos mokytoja, nors ji manęs nemokė.


Mes gyvenome Vokietijoje, kai man buvo 12 metų, bet tuo metu aš visiškai nesupratau nė vieno vokiečio. Vėliau išmokau portugalų, ispanų kalbą - emigravau į Ispaniją mokytis.


Bet vėliau paaiškėjo, kad man nereikia mokėti kalbos, kad galėčiau kalbėtis su žmonėmis iš kitų krantų, nes moku angliškai. Tačiau pianistas turi suprasti įvairiausius muzikos stilius. Jei noriu pajusti, kuo remiasi Bacho, Chopino ar Albenizo muzika, man padeda kalbos įgūdžiai. Ne todėl, kad, pavyzdžiui, Beethoveno laiškai būtų geriau skaitomi vokiečių kalba, o todėl, kad konkrečios tautos ar regiono meninė dvasia geriau išreikšta kalba. Kalbos man padeda geriau jaustis įvairiais muzikos stiliais.


Arba klausykitės muzikos pramogoms??

Klausau visokios muzikos. Bet aš visada noriu žinoti jo prasmę. Keisčiausia, kad muzika yra kaip karas - muzikos stiliai nemėgsta vienas kito. Jei kas klausosi klasikos, tai čia, Lenkijoje, jis negirdi „Disco Polo“ (lenkiškas diskas - Aut.), Bet jis gali mėgautis amerikietiška popmuzika. Tai tarsi didelis karas - žmonės labai stipriai susitapatina su muzikos stiliais. Bandau suprasti, kuo, pavyzdžiui, bliuzas skiriasi nuo roko ir kodėl vieni žmonės klausosi tik vieno, kiti - tik kito. Ir kodėl klasikoje, kai kas nors išgirsta Sibelius, sakys, kad Šopenas nėra geras. Arba jie pasakys: Bethovenas yra geras, o Debussy nėra labai geras. Žinoma, jei man iki šiol patinka kažkas daugiau - „Bitlus“, truputis roko muzikos, tačiau turiu pripažinti, kad dažniau klausausi to, ko man reikia savo darbe.


Jūsų biografijoje yra įdomus faktas: buvote Romano Polanskio filmo „Pianistas“ (2002) konsultantas. Papasakok apie tai.


Tai nebuvo didelis darbas. Viskas prasidėjo nuo to, kad filmo kūrėjai turėjo nufilmuoti pianisto rankas. Buvo paskelbta aktorių atranka, aš atėjau ir Polanski pasirinko mano rankas. Tačiau kūrinį filmui parašė Januszas Oleņniczakas, todėl vėliau buvo logiška daryti išvadą, kad paveikslėlį geriau dėti savo rankomis. Bet man lengva dirbti su Adrienu Brody pagrindiniame vaidmenyje, kad jis ekrane atrodytų organiškai. Pavyzdžiui, jei jis sėdi prie fortepijono ir jo herojus atlieka labai sudėtingas Chopino koncerto ištraukas ar techninius etiudus, tačiau aktorius svajingai žvelgia į debesis, to tikrai negali būti, nes šiuo atveju pianistas būtų neteisus. Padėjau suderinti garsą ir vaizdą, kad veiksmas atrodytų patrauklus. Buvo ir kitų problemų, bet iš esmės tai užtruko tik kelias dienas.


O, ar tau patinka filmai??


Kinas yra panašus į daugelį dalykų, apie kuriuos manęs klausiate. Anksčiau buvau labai mega, bet dabar neturiu laiko. Kai buvau kelerių metų, man patiko Stanley Kubricko „Kosminė odisėja“ - filmas apie kažką didingo, svarbaus, kurį galima sieti su menu. Apskritai man patinka Kubricko filmai - tai nėra toks tikras, grynas menas, jo filmai yra komerciniai, bet ne visiškai. Davidas Fincheris („Kovos klubas“).

Tačiau yra grupė, kurią visada labai mylėjau ir tebemyliu. Tai sudėtingas, ilgas, nespalvotas filmas, kurį mažai kas prisimena mūsų laikais ir kurį pirmą kartą pamačiau būdamas maždaug 7 metų. Andrejus Tarkovskis Andrejus Rubļovs man yra kinas apie visus dailininko gyvenimo niuansus.


Bet tai nereiškia, kad nerandu gero filmo, jei šiandien eisiu į kiną (o tai gali nutikti kelis kartus po kurio laiko, bet kartais taip būna). Tu esi. Paprasčiausiai tarp mano mėgstamiausių didelio masto filmų, kurie tinka mano menininko sielai, yra labiau europietiškas nei amerikietiškas. Taigi netrukus bus Fellini, Antonioni filmai, jau minėtas Tarkovskis, gal Bergmanas, nors jį labiau domino žmonės, o ne universalūs dalykai. Galvodamas apie meną, pianistas yra vienintelė profesija, todėl čia man labiau tinka Tarkovskis.


Papasakokite apie save. Ar gyvenate Varšuvoje? Esate atsidavęs išskirtinai koncertinio pianisto karjerai?


Esu nepaprastas koncertinis pianistas, dirbantis pianinu - kitų pareigų neturiu. Anksčiau buvau Ispanijoje ir man labai patinka mokyti, tačiau dabar džiaugiuosi, kad jokie papildomi darbai manęs nesustabdė. Tai yra ideali situacija dirbant su augalais.


Gyvenu Varšuvoje, penkerius metus gyvenau Ispanijoje. Studijų metu 10 metų gyvenau Vokietijoje. Žiūrint iš formalios pusės, mano 60 procentų fortepijono mokymas yra vokiečių kalba, bet tai vargu ar svarbu. Jūs žinote, kad pianistas yra tarsi akmuo, iš kurio turite padaryti skulptūrą. Jį gali pagaminti skirtingi skulptoriai, tačiau rezultatai nebus labai skirtingi, nes nemanau, kad yra toks reikšmingas skirtumas tarp Kinijoje, Japonijoje, Austrijoje, Vokietijoje ar Lenkijoje studijuojančio asmens...


Ir tiesa, kurioje fortepijono mokykloje save priskirtum?


Veikiau tai yra pusiausvyros klausimas. Pateiksiu pavyzdį. Jei eitume į bažnyčią, kurioje gieda bažnyčia Vokietijoje, girdėtume tą patį dainavimą. Rusijoje niekas tiksliai nedainuos, bet gražesniu balsu ir gražesne melodija. Čia bus ūkis, o Vokietijoje liuteronų dainoje rašoma: „vienas, du, trys“, viskas labai ritminga. Tikiuosi, kad mes Lenkijoje turime gerą pusiausvyrą tarp šių dviejų. Faktas yra tas, kad viename banke žmonės skaičiuoja vis geriau, o kitur emociškai žmonės dainuoja geriau.


Lenkijoje pradėjau mokytis fortepijono būdama 9 metų. Aš gerai pradėjau nuo p. Teresa Roslon, išskirtinio improvizatoriaus Szabolcs Eszteny žmona. Aš tikrai įsimylėjau abu: p. Teresė moko mane fortepijono, jos vyras - improvizacija. Ir apskritai norėjau mokytis fortepijono, pamačiusi Ivo Pogoreličą Šopeno konkurse 1980 m...


Vėliau Frankfurte prie Maino ilgą laiką dirbau su profesoriumi Wolfgangu Hesse, dr. „Hochs-Konservatorium“ yra senas tradicijas turinti privati ​​mokykla, kurioje lanko, pavyzdžiui, Klara Schuman. Tai buvo labai talentingas žmogus, turėjęs nedaug studentų, todėl galėjo skirti pakankamai laiko. Beje, kurį laiką jis mokėsi Maskvoje, todėl jau turėjo mišrią vokiečių ir rusų mokyklą. Taip ir atėjau į šią eilutę. Grįžęs iš Vokietijos ir įstojęs į Varšuvos muzikos akademiją pastebėjau, kad groju taip pat gerai, kaip ir kiti, nes to tiesiog neišmokau. Tada kažkas man pasakė, kad galiu žaisti tolygiai, bet kaip kiborgas ir pan. Taigi mokykla yra pusiausvyros klausimas. Kai žmogus užauga, mes turime vilties, jis supranta.


Ką padovanotum žiūrovams, kas tavęs laukia??


Džiaugiuosi, kad vėl galiu pavadinti Chopino koncertą Lietuvoje e-moll. Tai nuostabi būtybė! Nesakau, kad tai gražiau nei „Concerto f-moll“, tačiau pianistui tai labai „dėkinga“ muzika ir tikra atgaiva publikai. Ir aš jį labai myliu - tikriausiai dėl nuotaikos Lietuvoje.

"
Kategorija:
Storosios zarnos vezys – laiku nepasitikrinus, prarandami desimtmeciai
Botulino injekcija – ir prakaituojantiesiems, ir groziui