Pagrindinis astrologijaMartynas Rimeikis apie premjera: „Cia meiles tema – pagrindine“

Martynas Rimeikis apie premjera: „Cia meiles tema – pagrindine“

Choreografas Martynas Rimeikis jau beveik mėnesį gyvena prie jūros. Palikti jo čia niekada...

Martynas Rimeikis premjeroje: „Čia pagrindinė meilės tema“

""

Choreografas Martynas Rimeikis beveik mėnesį gyvena prie jūros. Palikti jo čia niekada...

">

www.

„Parasyk“ redakcija

Padalinti:

Martynas Rimeikis premjeroje: „Čia pagrindinė meilės tema“

""

Choreografas Martynas Rimeikis jau beveik mėnesį gyvena prie jūros. Palikti jo čia niekada...

">

Jums gali patikti

KREPŠELIS

Lygesnis veidas ir švytinti oda - be skalpelio ir ilgai

Skydai

mylios

Antroji Kinijos horoskopo pusė

„Cosmopolitan“

Maistas ir sveikata

Gydytojas atsako: Kaip tinkamai nuplauti neurodermitu sergantį vaiką (1)

Tavo vaikas

Gražūs namai

5 įspūdingiausi praėjusio mėnesio interjerai

Mano namai

Veidai

Klausyk: aktorė Valda Bickute-Valiukienė gyrė moters, patyrusios smurtą šeimoje, istoriją

Moteris> <

M. Rimeikis

M. Alstos nuotr.

Prenumeruoti

Žurnalas internete!

Nuo ryto iki vakaro vyksta Eduardo Balsio „Kalėdinių svarstyklių karalienės“ repeticijos su Klaipėdos valstybinio muzikinio teatro šokėjais. Likus dviem savaitėms iki premjeros, numatytos rugpjūčio 16 ir 17 dienomis Palangos koncertų salėje.


Taigi atėjo laikas pasikalbėti su choreografu, ko tikėtis iš premjeros žiūrovų. Ir jie neturėtų trukti, nes dviejų „Scenos auksinių kryžių“ nugalėtojas M. Rimeiķis jau pasitiki savo gerbėjų gretomis sostinėje: LNOBT pastatė jo baletą „Procesas“, o dabar bilietą gauti nėra lengva. gauti. O klaipėdiečiai kol kas neplanuoja dalyvauti naujoje parodoje Vilniuje...


""Eglės karalienė » istorija pasakoja apie du vienas kito nesuprantančius pasaulius. Kokias analogijas čia skaitai dažniausiai???


Nemanau, kad dviejų pasaulių atskyrimas yra pagrindinė E. Balsio baleto tema. Tai tik vienas iš galimų „raktų“ į šį darbą, kurio neketinu slėpti, susigundžiau juo pasinaudoti.


Gavęs teatro pasiūlymą, bandžiau patyrinėti E. Balsio baleto muziką. Ir jame išgirdau kitą istoriją: stiprios meilės legendą. Tai yra baleto ašis, o ne bendravimo trūkumas tarp dviejų pasaulių.


Taigi nusprendžiau, kad būtų nesąžininga, jei kompozitorius sumaišytų savo idėjas. Jei kurčiau spektaklį, pagrįstą tik literatūriniu šaltiniu (kaip buvo „Proceso“ atveju), galėčiau sau leisti kitokią interpretaciją...



M. Alstos nuotr.



Ar pagaliau šioje laidoje išvysime M. Rimeikio meilės duetą? Juk tokių epizodų jūsų ankstesniame darbe pasitaiko retai...


Nors ankstesnėse mano laidose buvo mažai meilės scenų, dėl šios priežasties jos nebuvo tokios jausmingos. Ir čia meilės tema yra pagrindinė tema.


Taip pat pirmą kartą pastatiau baletą pagal tokią „monolitinę“ muziką. Bandysime išsaugoti šį monolitizmą: kartu su dirigentu Modestu Barkausku įsivaizduojame tik keletą nereikšmingų E. Balsio muzikinio teksto pastabų. Šiame pastate scenos pokyčių nėra.


Prieš tai E. Balsys „Eglių karalienė“ turėjo žymiausius savo laikų Lietuvos choreografus: Vytautą Grivicką, Elegijų Bukaitį, Egidijų Domeiką. Ir tai tarsi privaloma.


Šiuolaikinio šokio profesionalai dažnai vengia meilės duetų kaip banalių, nuobodžių temų, kuriose negalima atrasti nieko originalaus ir aktualaus.....


Nesu tikras, ar priežastis būtent ta: juk kūrėjų pasirinkimas priklauso nuo amžiaus ir to, kiek jis neseniai. Kultūra visada atspindi socialinį gyvenimą. Tačiau tai nereiškia, kad amžinos, patikrintos vertybės jau yra banalumo lentynoje. Meilė niekur nedingsta, nebent ji keičia formas. Žmogus buvo ir lieka mirtingas ir nuodėmingas.



M. Alstos nuotr.



Du pagrindiniai baleto veikėjai yra išskirtinai artimi savo aplinkai, nėra labai įsitempę. Fichte yra jautresnė ir komunikabilesnė už savo brolius ir seseris, o stipri, išmananti Zilvina ne veltui valdo gyvates ... Gal unikalumas jas suartina?


Pasaka Zilvinas - žiaurus jaunikis, kuris kaip vyras savo pasaulyje gali atsiverti tik su mylima moterimi. Jos kitoniškumą lemia prakeiksmas. O Eglė ... Taip, ji vienintelė savo kaime. Štai kodėl Zilvinas ją renkasi, ir mes galime mėgautis nemirtingos meilės legenda.


Tačiau šiuos herojus sieja prigimtinė bendruomenė, o ne vienybė ar nesugebėjimas prisitaikyti prie savo sferos. Zilvinas ir Eglė nėra dvi nelaimės. Jie žiūri vienas į kitą, kas juos sieja ir papildo.


Žmonių ir gyvačių pasaulis turi savo choreografinius motyvus. Tai ypač akivaizdu scenoje, kai Eglė, atvežta pas Zilviną Zalciu, išmoksta prisitaikyti prie aplinkos.....


Šokyje yra stiprių motyvų, tačiau juos diktuoja vaizdinga, dramatiška E. Balsio muzika. Nenorėjau iliustruoti Zilvinos pasaulio, todėl nei undinės, nei plekšnės dėl šio dizaino neplauks jūroje...

Apskritai blogiausia, ką gali padaryti choreografas, yra paaiškinti žiūrovams, ką jų spektaklyje reiškia vienas ar kitas judesys. Net pasirodyme šokio keliamos asociacijos yra per įvairios, kad būtų galima apsiriboti konkrečiais rėmais. Kaip sakoma, ten, kur vieni mato plytą, kiti - droselį...


Kaip pasirinkote pagrindinius šokėjus filmui „Eglės karalienė“??


Pirmą kartą dirbu ne Lietuvos nacionaliniame operos ir baleto teatre (išskyrus šio teatro baleriną Jūliją Stankēvičiūtę, vaidinančią spektaklyje Eglės vaidmenį). Ir nežinoma trupė automatiškai diktuoja skirtingas spalvas, skirtingą šokio žodyną, ir tai yra įdomu. Nes baleto artistai, su kuriais dirbau nuo pirmojo pasirodymo Vilniuje dešimt metų, iškart supranta, ko iš jų noriu. Choreografui lengva dirbti taip, aš nesiskundžiu. Tačiau išėję iš komforto zonos galite atrasti save naujais būdais ir paskatinti netikėtus sprendimus..


Manau, kad Klaipėdos valstybinio muzikinio teatro ansamblis šį sezoną turi tikrai gerą perspektyvą, kuri yra žymiai atnaujinta ir užpildyta profesionalių šokėjų. Tik trupė su skirtingų šokių mokyklų atstovais neprivalo atskleisti unikalaus jos veido, repertuaro.



M. Alstos nuotr.



Vaidindamas Zilviną, Mantas Cerneckas nėra iš tų šokėjų, kurie nuo vaikystės bando prie veidrodžių ir kurie kartu su bendrojo išsilavinimo pažymėjimu panaikino baleto mokyklos diplomą. Taigi porų parodoje turite sujungti dviejų skirtingų pasaulių atstovus: šiuolaikinio šokio ir klasikinio baleto....


Kurdamas choreografiją, be abejo, turiu prisitaikyti prie konkretaus šokėjo sugebėjimų spektro. Tačiau „Egle zalciu Queen“ nebus klasikinis baleto spektaklis. Mantas yra talentingas menininkas, turintis didelę patirtį šiuolaikinėje šokių aplinkoje. Jis gerai supranta, jis neturi nuolaidų ar specialių pakeitimų.


O kaip jūs pristatytumėte M. Cernecko partnerį pajūrio publikai - Jūliją Stankevičiūtę, šokusią LNOBT trupėje tik kelis sezonus?


Susipažinau su Julija, kai gavau kvietimą kurti Nacionalinės dailės mokyklos baleto skyriaus absolvento M. K. Zurlionio baigiamajam koncertui. Net kai kūriau mašinas amžinam judėjimui, pastebėjau, kad ši trapi mergina labai tiksliai pajuto mano choreografiją. Tuo įsitikinau, kai sukūriau „Procesą“, o kitoje mano laidoje „Dienos, minutės“ ji jau tapo pagrindine soliste. Džiaugiuosi, kad vietoj ramių Julijos vasaros atostogų ji nusprendė išbandyti „Eglės karalienę“ Klaipėdoje. Ir jai pavyko sukurti fiziškai ir emociškai stiprų Eglės vaidmenį.


Salomėjos Neries eilėraštyje „Eglių karalienė“, tapusiame paties E. Balsio baleto libreto pagrindu, Eglė Drebule turėjo dukterį ir tris šunis - Azuolą, Beržą ir Uosi. E. Balsio libretas neturėjo „Uosis“, o Berzo jau buvo jūsų kūrinyje: čia Eglė Drebule turi tik dukrą ir šunį Azuolą. Kodėl „pašalinai“ pasakų veikėjus??


Galima sukurti „teoriją“, kad po 1940 m., Kai buvo parašyta S. Nerio poema, gimstamumas Lietuvoje stabiliai mažėjo, o menininkai į tai atsižvelgė. Tačiau mano atveju priežastys yra labiau proziškos: Klaipėdos teatro šokių trupė vis dar nėra per didelė. Jei ji būtų buvusi didesnė, norėčiau visus keturis jos vaikus grąžinti Eglei...


Nėra laimingos Eglės ir Zilvinos istorijos pabaigos: broliai Egliai kapoja žalią, jų mama vaikus paverčia medžiais. Tai labiau panaši į niūrią šeimos tragediją nei pasaką...


Tačiau E. Balsio baleto muzika baigiasi itin ryškia tema, ir tai mane nustebina.

Pasakų nesąmonė priklauso nuo to, kaip elgiuosi su alegorijomis. Panašią istoriją tautosakoje turi ir latviai, estai ir švedai ... Jų pasakų finalas dar baisesnis: mama neverčia vaikų medžiais, o pakabina juos ant medžių arba pasodina medžiuose, kur juos supa pliušiniai paukščiai. turi būti maitinamas..


Galima suprasti kitaip: pavirsdamas medžiais, Eglė su vaikais traukiasi iš žmonių pasaulio ir vėl pas Silviną, gamtos pasaulį. Ir tai yra šviesi, viltinga pabaiga.



M. Alstos nuotr.



Po „Eglės karalienės“ premjeros esate dviejų išsamų „Metro“ šokio spektaklių autorius. Ar jums patiko kurti istorinius, literatūrinius spektaklius???


Lyginant su vieno veiksmo baletu „Dienos, minutės“, kuris pavasarį buvo sukurtas nuo nulio, darbas čia buvo kitoks. Skambant tam tikrai muzikai ir tam tikram libretui, daugelis galvosūkių išnyksta savaime: nebereikia galvoti apie tai, kaip atrodys kitas pasirodymo etapas ir kuri muzika jums geriausia ... pakanka perteikti tai, ką turite perduoti, kad duotumėte kuo daugiau. tiksliau..


Tačiau choreografas ne visada gali pasirinkti, kurią laidą jam sukurti: viskas priklauso nuo pasiūlymo. Kitas mano vieno vaidinimo spektaklis planuojamas Poznanės operos ir baleto teatre, kurio baleto trupę prieš metus meno vadovu paskyrė lenkų choreografas Robertas Bondara, LNOBT pastato Giedriaus Kuprevicio baletas „Ciurlionis“. Lenkijoje daugiausia dėmesio skirsiu abstraktesniems darbams, tačiau tikiuosi, kad pavyks grįžti prie siužeto.

"
Kategorija:
Galvos apdangalai
Virusinis C hepatitas (B17.1)